MONUMENTO A FRANCISCO DE AGUIRRE: RESOLVIENDO ALGUNOS VACÍOS Y NUBES SOBRE SU ORIGEN

Postal turística con fotografía del mismo monumento, hacia los años 60.

Coordenadas: 29°54'20.91"S 71°15'22.78"W

A pesar de su importancia como referente turístico de La Serena, existe poca información disponible sobre el Monumento a Francisco de Aguirre, en la avenida del mismo nombre, allí frente al cruce con la Ruta 5. Extrañamente poca, enfatizaría.

Como se sabe, Aguirre fue el segundo y definitivo fundador de la ciudad en 1549, luego que primer poblado serenense fundado por Juan Bohón en 1544, fuera totalmente arrasada por indígenas locales y con prácticamente todos sus primeros habitantes masacrados. La ciudad alude inevitablemente a él de muchas maneras y casos, pero su monumento parece ocultar su origen en alguna parte de su rigidez de bronce o de hierro revestido.

Me costó una gran cantidad de trabajo e indagación dar con datos duros y precisos sobre el origen del monumento, algo particularmente difícil por la falta de referencias literarias y la nula respuesta que obtuve de algunas instancias a las que hice llegar consultas en vano. Por lo mismo, espero que sean de utilidad los antecedentes que aquí publicaré y que permitirán poner un poco de luz sobre el mismo monumento, que hace no muchos años hizo noticia por casi infantiles actos vandálicos en su contra, a causa de animadversiones justificadas en cuestiones históricas y revisionismos lights.

LOS AVATARES DEL MONUMENTO-HOMENAJE A LA MUJER EMPRENDEDORA DE ALTO HOSPICIO

Coordenadas: 20°16'0.79"S 70° 6'10.76"W

En la Plaza de Armas de Alto Hospicio, hacia el lado de la esquina de las céntricas avenidas Los Álamos con Ramón Pérez Opazo (ex Chijo), se puede observar un sencillo monumento titulado Homenaje a la Mujer Emprendedora, justo en el acceso hacia los senderos por esta área verde municipal. Es uno de los elementos que más destacan de toda la plaza, además.

La sólida y blanca dama hecha con modelado y aplicaciones de moldes representa a una mujer y sus dos hijos. Las figuras están montadas sobre un pedestal rectangular de relativo tamaño y rodeado de un pequeño jardín floral. Sobre la cara frontal del mismo se colocó una maltratada placa metálica que explica la naturaleza del monumento:

CUÁNDO Y CÓMO SE ES "TELA"

Una expresión juvenil pero quizás de vieja raíz en la sociedad criolla es aquella que habla de ser “tela”.

Corresponde a la versión actualizada de lo que por muchos años y hasta hace poco se ha llamado también “buena tela”, referido a la indicación para las buenas personas, tipos “paleteados”, generosos, desprendidos y amigos de esos que realmente se necesitan cerca en la aventura de la vida. En el mundo de los memes, la medalla de representación por excelencia del equivalente al "tela" se la lleva Good Guy Garry.

Vamos un poco al pasado... La “buena tela” era necesidad de los antiguos sastres, los comerciantes de géneros, las costureras, los tapiceros, los mueblistas y los fabricantes de sombreros, más allá de la diferencia entre el lujo y la venta popular.

UNA PLAZA DEDICADA AL PERIODISTA BELTRÁN ALFARO CORTÉS EN LA FLORIDA

Imagen del monolito y la plaza en 1997, tras la remodelación (publicada en "La Tercera").

Coordenadas: 33°32'31.92"S 70°35'39.47"W

La Plaza Periodista Beltrán Alfaro Cortés se ubica en una cuadra entera al poniente del paradero 19 ½ de avenida Vicuña Mackenna, en la comuna de La Florida. Comparada con otras plazas de Santiago, quizás no es de tan grandes dimensiones: está formada por en romboide de unos 45 por 87 metros, entre las calles El Sauce, Río Bueno, Río Maipo y el pasaje Río Tinguiririca.

Rodeada de residencias, esta plaza fue construida casi en el corazón de una tranquilla población de clase media conocida como la Villa Diario La Tercera, originalmente relacionada con los trabajadores de la compañía periodística alrededor del diario del mismo nombre ("La Tercera de la Hora", en esos años) y concluida totalmente hacia principios de los años ochentas.

El espacio se constituye como un área de recreación especialmente para niños del barrio, por los juegos fijos que allí existen. También hay sólidas bancas que parecen ser atracción de algunas parejas jóvenes, entre árboles, arbustos y palmeras que dan sombra el conjunto. Bien mantenida y con riego cuidado, luce el césped verde y pulcro. En tiempos más recientes se le han instalado también algunas máquinas de ejercicios, e incluso ha sido escenario de pequeños actos y shows, como en septiembre del año 2010, cuando se presentó allí al famoso perro quiltro Spike de los comerciales de la compañía abastecedora de gas "Lipigas", con gran atención del público infantil presente.

Lo que más llama la atención en el lugar, sin embargo, es una enorme piedra blanca a modo de monolito, con una concavidad tallada sobre la cara principal de la misma y con una inscripción en ella que recuerda en la plaza al ilustre coquimbano que originalmente llevaba su nombre

EL BARCO DE LOS ESQUELETOS: EL TERRORÍFICO PASO DEL "MARLBOROUGH" POR LAS COSTAS MAGALLÁNICAS

Imagen del "Marlborough" en Port Chalmers, Nueva Zelanda.

Quizás Chile sea uno de los países con más leyendas de barcos fantasmas en el mundo, aunque la mayoría de la gente reconozca sólo casos como el del "Caleuche" y en menor medida "El Lucerna", ambos en Chiloé, además del más moderno mito del lanchón "Mytilus II" (de la supuesta Comunidad Frienship) y, más al Norte frente al Maule, al siniestro "Oriflama". La vastedad de nuestras costas, tal vez más que alguna relación de modus vivendi decididamente estrecho con ellas, explica esta abundancia de barcos legendarios en la mitología nacional.

Sin embargo, la mayoría de los navíos fantasmas que pueden encontrarse en las leyendas chilenas no son del archipiélago chilote, como podría creerse, sino probablemente de Magallanes, tierra de innumerables epopeyas marítimas, tragedias y naufragios que han servido de motivación o estímulo al florecimiento de esta clase de historias. Sólo la distancia geográfica ha perjudicado la expansión del conocimiento sobre el rico legendario magallánico sobre encuentros con navíos misteriosos y aterradores, como barcazas abandonadas y goletas "negras".

Una de estas leyendas ha sido comentada por autores como Osvaldo Wegmann Hansen y Oreste Plath: el caso del navío "Marlborough", que se cuenta entre de las historias más sorprendentes e intrigantes del territorio austral americano. Incluso fue mencionada por el famoso autor norteamericano Robert L. Ripley en 1929, para su conocida colección "Believe it or not!".

LA TRAGEDIA DEL "MÍCHEL": OTRA HISTORIA DEL RÍO MAPOCHO QUE NADIE RECORDARÁ

Imagen de la noche del asesinato, con personal de Bomberos y amigos del fallecido rodeando el cuerpo. Fotografía publicada por el portal noticiosos Terra.cl.

Coordenadas: 33°25'58.18"S 70°38'54.18"W ("caleta" del Puente Recoleta)

Muchos recuerdan cuando la televisión reveló, hacia el año 2001, la existencia de las “caletas” de niños mendigos viviendo como pequeñas pandillas en las proximidades de los puentes Pío Nono, Loreto, Recoleta, La Paz, Padre Hurtado, Manuel Rodríguez y General Bulnes. Una realidad social de la que ya se sabe algo gracias a los esfuerzos de Polidoro Yáñez y del sacerdote Alberto Hurtado por sacar de la más paupérrima miseria a los pelusas o "cabros de río", pero que por alguna razón la sociedad tiende a olvidar y a desconocer cuando no esté en las noticias, quizás distraída en sus propios caudales de urgencias y atención contingente.

De no ser por trabajos de enorme valor testimonial como "El Río" del alguna vez pelusa mapochino Alfredo Gómez Morel, o las escenas más crudas del filme de 1967 "Largo Viaje" de Patricio Kaulen, la existencia de estas realidades se perderían en la brisa tibia de la ciudad, asomando en los medios no más allá que como efímeros chispazos en el raudo pasar del tiempo.

MONUMENTO A BENJAMÍN VICUÑA MACKENNA JUNTO AL MORRO: "EL EJÉRCITO AL CANTOR DE SUS GLORIAS"

El monumento y el parque, en imagen de la revista "En Viaje" de 1942.

Coordenadas: 33°26'46.78"S 70°39'39.07"W (primera ubicación) / 18°28'41.84"S 70°19'19.99"W (actual)

Se habla de un plan para mejorar la conexión del Paseo del Cerro Santa Lucía de Santiago con la Plaza Benjamín Vicuña Mackenna de la Alameda con Miraflores, allí donde está la monumental estatua homenaje al ex Intendente de Santiago. Como es sabido, la relación de la plaza con el cerro está interrumpida y dificultada desde la construcción del paso bajo nivel de calle Santa Lucía hacia Carmen y Diagonal Paraguay.

Parece que muchos ignoran, sin embargo, que la estatua de Vicuña Mackenna allí en su plaza no es el primer gran monumento que existió para él en Santiago: el anterior correspondía a uno de origen militar y que fue trasladado nada menos que hasta Arica, precisamente porque con el proyecto del que hasta ahora existe junto al cerro iban a quedar dos monumentos dedicados al mismo personaje en la Alameda de las Delicias.

Del mismo modo, parece haber cierto grado de incertidumbre y de leyenda sobre este mismo monumento a don Benjamín Vicuña Mackenna en la plaza y parque que lleva sus apellidos en Arica, casi en las faldas del Morro y entre las palmeras que antes pertenecieron a los jardines del célebre Hotel Pacífico, que funcionó en esta planta del terreno junto a la costanera y la Plaza Fundacional hasta 1965. Hay quienes suponen, de hecho, que este monumento nace de una propuesta conmemorativa que había sido descartada (al igual que el proyecto de Rodin) para la estatua del ex Intendente de Santiago que quedó colocada junto a la plaza que hoy lleva su nombre en Santiago, también al costado de un simbólico peñón: el Cerro Santa Lucía.

LA HISTORIA DEL SALITRE CHILENO SALIENDO AL MUNDO, EN LA ESTACIÓN METRO SANTA LUCÍA

Afiche publicado en Suecia en la década de 1930. Su imagen es el símbolo de la muestra.

Coordenadas: 33°26'34.50"S 70°38'42.35"W (Estación Santa Lucía)

En septiembre del año pasado, justo hacia los días de mi regreso a Santiago, publiqué algo con relación a la exposición "Paisajes y gente de Chile" montada en la vitrina de la DIBAM de la Estación Metro Santa Lucía. Y ahora, justo cuando preparo una nueva salida desde la capital hacia tierras de pampas y calicheras, coincidentemente veo montada en la misma vitrina una nueva e interesante exposición: "SALITRE DE CHILE: El oro blanco traspasa las fronteras", a cargo del periodista Víctor Mandujano e inaugurada recién el 5 de enero, manteniéndose hasta fines de marzo.

Por su temática, esta muestra atraerá sin duda la atención más "profesional" de historiadores, cronistas, publicistas y diseñadores gráficos: incluye fotografías, referencias históricas, imágenes de época pero, principalmente, afiches de promoción del salitre chileno publicados en Estados Unidos, Argentina, Brasil, Australia, Francia, Suiza, Bélgica, Checoslovaquia, Alemania, Holanda, Gran Bretaña, Irlanda, Grecia, Turquía, Egipto, Palestina, Sudáfrica, Lituana, China y Japón. Algunas de estas piezas son bastante exclusivas y de tirajes originales muy bajos, por lo que constituyen todo un hallazgo y es una valiosa posibilidad la de contemplarlos en esta vitrina de la estación, por lo mismo.

Estas piezas fueron concebidas, en general, durante las campañas publicitarias del Comité Salitrero de la asociación encargada de la propaganda del salitre, cuyos delegados contaban con gran libertad de iniciativa para sus trabajos, lo que incluía escoger las propuestas de artistas y diseñadores locales para la promoción internacional del producto.

EL CURIOSO SECRETO DE LOS SUBTERRÁNEOS DE LA EX ADUANA DE IQUIQUE

Aduana de Iquique y su entorno, aproximadamente hacia fines del siglo XIX.

Coordenadas: 20°12'41.37"S 70° 9'9.17"W

Algún día dedicaré una entrada completa al magnífico Edificio de la ex Aduana frente al Puerto de Iquique, en la conjunción de las avenidas Arturo Prat Chacón y Esmeralda, entre las calles Jorge Barrera, Aníbal Pinto, Sotomayor y Luis Uribe, declarado Monumento Histórico Nacional desde 1971, justo cien años después de que comenzara a construirse durante la Presidencia de don José Balta y cuando la ciudad aún correspondía a territorio peruano.

Como se sabe, este edificio está montado sobre una sólida plataforma de roca canteada que le ha permitido resistir grandes terremotos como los de 1877, 1987 y 2005, además de maremotos. Sus muros de caña de Guayaquil revestidas de piedra, ladrillo y el sistema de albañilería conocido como "cemento romano", sobrevivieron también a la violencia desatada de estos escenarios durante la Guerra Civil de 1891. El edificio nació para ser ocupado como sede de la Prefectura Provincial de Tarapacá, la Capitanía de Puerto y la Aduana de Iquique, institución que le dio su nombre. También fue lugar de acogida para la Tesorería Fiscal. Frente a él se extendía, antes más vistosa que ahora, la Plazuela de la Aduana, que algún momento de su historia se veía llena de mercaderías y cargas que no alcanzaban a ser acumuladas dentro de los corrales.

ANCKER NIELSEN: EL ARQUEÓLOGO Y EXPLORADOR DETRÁS DE LA "FARMACIA DANESA"

El señor Ancker Nielsen, apoyado en el frontis de su "Farmacia Danesa" de Iquique, hacia 1956. Imagen perteneciente al Catálogo Fotográfico del Museo Regional de Iquique.

Coordenadas:  20°12'53.11"S 70° 9'6.93"W (ex ubicación de su residencia-farmacia)

Ancker Nielsen Schulz fue un hombre desbordado por los talentos, tanto así que dejó para Iquique, aquí en su patria adoptiva chilena, un enorme doble legado: por un lado, un gran trozo de historia y cultura urbana con la época de su tradicional "Farmacia Danesa", y por el otro lado, sus extraordinarias investigaciones arqueológicas realizadas en la zona costera de Tarapacá, con hallazgos que hoy ocupan vitrinas del Museo Regional de Iquique.

El prodigioso escandinavo había llegado a Chile en 1918, a la edad de 28 años de edad. Venía desde Dinamarca con el título de farmacéutico, pergamino que revalidó en la Universidad de Chile para continuar ejerciéndolo en el país. Destacó rápidamente por su eficiencia, profesionalismo y honradez más allá del rubro, por supuesto, ganándose el reconocimiento de las autoridades y, así, en 1928 fue designado para ocupar el cargo de Vicecónsul de Dinamarca en Iquique, asumiéndolo a partir del año siguiente.

CAPILLA DE SAN JUAN DE DIOS: LA ANTIGUA COMPAÑÍA ESPIRITUAL DEL HOSPITAL DE LA SERENA

El hospital y del templo (a la izquierda) en 1955, publicada por diario "El Día".

Coordenadas: 29°54'27.58"S 71°14'58.72"W

En la esquina de Balmaceda 916 justo con calle Juan de Dios Pení, junto al complejo del Hospital San Juan de Dios de La Serena, se encuentra uno de los campanarios más antiguos y rústicos de toda la ciudad al lado de un grupo de viejas palmeras, correspondiente al templo de la Iglesia -o en realidad, Capilla- de San Juan de Dios, Monumento Histórico Nacional nacido allí como un sencillo oratorio para complementar espiritualmente al histórico servicio hospitalario.

Se dice que su historia comienza con la aprobación de la Real Audiencia, en 1809, de un proyecto para la reconstrucción del hospital entre las calles  Balmaceda, Juan de Dios Pení, Larraín Alcalde y Anfión Muñoz, para que reemplazara al anterior servicio que se había iniciado en la ciudad de San Bartolomé de La Serena con el Hospital de Nuestra Señora de la Asunción en el siglo XVI. Cabe recordar que las instalaciones del nuevo Hospital de San Juan de Dios se hicieron con los planos del arquitecto Juan José de Goycolea, discípulo del maestro Joaquín Toesca.

Empero, es probable que el anterior Hospital de San Juan de Dios en la ciudad, fundado en 1745 en esa misma cuadra gracias a los esfuerzos del Obispo Juan Bravo Rivero, también haya tenido su propia capilla o altar oratorio, del que esta iglesia fue sólo un traslado o reconstrucción, quizás en el mismo sitio. Esto puede presumirse a partir de documentos como los reproducidos por Manuel Concha en sus "Crónica de La Serena, desde su fundación hasta nuestros días (1549-1870)", relativos al informe elevado por el Subdelegado Pedro Antonio Fontecilla y Villela el 24 de noviembre de 1755, a solicitud de la Real Audiencia, y donde puntualiza la presencia de lo siguiente:

MONUMENTO A MAGALLANES EN PLAZA MUÑOZ GAMERO Y LA LEYENDA DEL DEDO MÁGICO DEL INDIO FUEGUINO

Vista del conjunto hacia sus primeros años.

Coordenadas: 53° 9'45.64"S 70°54'28.90"W

Internacionalmente, el Monumento de la Plaza Muñoz Gamero es reconocido como uno de los más importantes consagrados al aventurero Hernando de Magallanes; y no merecía menos allí quien da su nombre al Estrecho y a la región meridional más extrema del continente americano. Para Punta Arenas, sin embargo, el conjunto conmemorativo es más que un asunto de historia y homenaje: es también un icono turístico e histórico potentísimo para la ciudad; quizás el más trascendente e internacionalizado de todos sus símbolos.

Además de su potente imagen como heraldo de la ciudad, el Monumento a Magallanes es depositario de otra de las más conocidas tradiciones y leyendas de la ciudad: el pie del indígena patagón sentado a un costado del pedestal-altar muestra el bronce del dedo mayor reluciente y dorado, a causa de la cantidad de besos y toques que recibe de los turistas que creen tomar con este acto una pizca de fortuna para sus vidas y la garantía de que algún día podrán volver a Magallanes. Por algún impulso íntimo, me negué a cumplir con la tradición, sin embargo: al ver la portentosa belleza y el embrujo de estos paisajes y de esta ciudad en particular, me propuse que sólo la contemplación de la estatua del viajero portugués sería motivación suficiente para tener la voluntad de volver alguna vez más frente a ella, regresando a este paraíso austral; tierra de hombres de esfuerzo, conquistas y tragedias, representadas también en ese monumento.

EL "JACOIBO" ORIGINAL

Hubo una época en que se llamaba con frecuencia a los ciudadanos de origen judío como los jacoibos, especialmente a los inmigrantes que llegaron de Europa durante la primera mitad del siglo XX, gran parte de ellos en los albores de la Segunda Guerra Mundial, y a los que se caricaturizaba con una característica y dificultosa forma de hablar el castellano cambiando las vocales por varias “i” anómalas en la pronunciación.

Al contrario de lo que podría creerse luego de leer la definición que se da a esta palabra en el Diccionario de la RAE, originalmente jacoibo no parecía ser un mote despectivo: el apodo aludía coloquialmente a la gran cantidad de judíos que llevaban el nombre de Jacob o Jacobo, aunque con el tiempo se volvió una expresión de alcances peyorativos. Según sugiere fugazmente el lingüista estadounidense Charles Emil Kany en su “Semántica hispanoamericana”, el término es de origen chileno, aunque ha sido usado intensamente también en países como Perú y Argentina.

EL TRÁGICO DERRUMBE DEL EDIFICIO "CASA PRÁ" EN 1904

Vista del lugar del desastre. El muro que se ve atrás en pie es el divisor del Banco Matte. A la izquierda, parte del armazón de andamios y estructuras de vigas que quedaron en pie.

Coordenadas: 33°26'22.42"S 70°39'5.96"W

El lunes 10 de octubre de 1904, pasadas las 15 horas, tuvo lugar una de las peores catástrofes chilenas del rubro de la construcción, prácticamente olvidada en nuestros días a pesar de la consternación general que provocó en su época y de los efectos que tuvo sobre la valoración de la seguridad de los trabajadores de esta clase de obras, desde allí en adelante.

Ese año, la célebre y desaparecida Casa Prá, una de las primeras en modernizar el comercio chileno con fuerte influencia europea en sus productos y particularmente la de origen francés, se encontraba levantando sus segundos y más espaciosos cuarteles en un edificio de calle Huérfanos 1033-1071, entre Ahumada y Bandera, justo en un terreno al lado del entonces Banco Matte. Según Alfonso Calderón en su "Memorial del viejo Santiago", éste edificio y el anterior de 1898 de la casa comercial, habían sido obras del gran arquitecto Eugène Joannon Crozier, el mismo autor de otros proyectos como el Edificio Comercial Edwards, la Iglesia de Nuestra Señora de la Victoria en calle Bellavista y el Santuario de la Inmaculada Concepción de la Virgen del Cerro San Cristóbal, entre muchas otras conocidas obras.

MANOS MAESTRAS DEL DISEÑO GRÁFICO: ROMAN CIESLEWICZ (1930-1996)

Roman Cieślewicz nació el 13 de enero de 1930 en Lwów, Polonia, interesándose desde pequeño en la fotografía y el diseño por lo que asistiría entre 1943 y 1946 a la Escuela Artística Industrial de esa ciudad y, desde 1947 a 1949, al Liceo de Bellas Artes de Cracovia.

Ese mismo año ingresó a la Academia de Bellas Artes de Cracovia, titulándose en 1955. También recibe entonces sus primeros grandes premios: el galardón WAG Trepkowski Prize de 1955 y, poco después, el premio Central Film Office de 1956.

Con el diploma en mano, trabajó en la Agencia WAG con sede en Vasovia, y desde 1959 como Director de Arte del periódico “Ty i Ja”, cargo en el que se desempeñó hasta el año 1962, cuando decidió mudarse a París. Llega a la capital francesa al año siguiente, donde trabajó en las revistas “Vogue” y “Elle”, entre 1965 y 1969, también creando los magazines “Opus International”, “Musique en Deu”, “Kitsch” y “Cnac-archives”. Ya totalmente vinculado al área del arte editorial, realizó las gráficas de portadas de otras revistas como “20ème Siècle” y “Kamikaze”.

DON ALFREDO RAITERI: UN HOMBRE DE ACCIÓN, DE CRÓNICAS Y DE LEYENDAS

Don Alfredo Raiteri Cortés, 1888-1974

Don Alfredo Raiteri Cortés, el mismo nombre que hoy ostenta la Casa de la Cultura de Arica de la que comentaré más en alguna futura entrada, nació en la ciudad de Tacna -cuando ésta estaba bajo dominación chilena- el día 21 de mayo de 1888. Su línea familiar provenía de la región italiana de Piamonte.

Raiteri Cortés iba a ser, a la larga, uno de los mayores referentes de la crónica y la literatura en Arica, especialmente durante la primera mitad de la siguiente centuria: explorador de la zona, infatigable investigador de su historia y un gran recolector de las leyendas de Arica y Parinacota. Aparentemente, nunca editó un libro propio, pues parece que su filosofía era la de un auténtico difusor cultural: esparcir el conocimiento en los medios y difundirlo en la sociedad ariqueña tanto como fuera posible.

Firmando especialmente con el pseudónimo Marqués D'Gris y Marqués de Gris, Raiteri publicó sus crónicas y ensayos en varios diarios y revistas de Arica como "La Gaceta", "El Morro", "La Concordia" y "La Defensa", que en su época fueron material de culto y aún en nuestros días siguen siendo consultadas. Incluso hay crónicas suyas que parecen tener el carácter de aportes de información muy novedosa en aquel momento para el imaginario, el legendario y la semblanza general de Arica, como por ejemplo su serie periodística "Arica Antiguo (1600-1800)"; o su columna estable titulada "Esta es la historia y geografía de mi puerto". Aborda teorías tan controvertidas como la posible influencia de viajeros japoneses en un tronco preincásico sobre la fundación de Arica. En "La Defensa" publicó también una interesante serie de seis capítulos en 1967 que, donde aborda también aspectos de historia militar y epopéyica de la Independencia del Perú, fue titulada "Los ariqueños y la historia de su departamento", en el marco de las celebraciones del aniversario del Regimiento Rancagua.

PREMIO "LLAVE DE ORO"... SITIO RECOMENDADO DE HOY: "BIBLIOMANÍA CHILENA"

• Autor: Javier Bustamante Courbis
• Categoría: Blog (servicio Blogspot)
• Inicio: Año 2010
• Temáticas: Lectura y descarga de libros de historia, crónica y narrativa relacionada a Chile
• Dirección: www.bibliomaniachilena.blogspot.com

Como muchos eligen el verano para hacer la mayor cantidad de lecturas de libros del año, presento en este mes un espacio realmente de culto para quienes aman la literatura, especialmente la de orientación histórica y cultural: "Bibliomanía Chilena", una biblioteca digital de obras liberadas, disponible a todo visitante sin trámites intermedios y para descarga directa de obras, muchas de ellas tan antiguas que ya sería imposible conseguirlas en el comercio regular.

El autor es Javier Bustamante, de San Fernando en la Región de O´Higgins. Demás está decir que es un bibliófilo sin remedio, para fortuna de quienes somos visitantes de su blog. Confiesa que gran parte de su vida ha estado ligada a libros y bibliotecas, especialmente por influencia de su padre, hombre de profunda cultura y con una vasta biblioteca que llevó con él por todas las ciudades en las que le tocó vivir: